«Komponieren kann der Junge!»

Parallel zu den Versuchen, die Oper nach dem Krieg im Repertoire zu verankern, entbrannte in Musikwissenschaft und Musikkritik ein teils polemisch geführter Streit um die Tendenz von Strauss’ «Friedenstag», der zwischen Zuschreibungen wie «Nazi-Oper» einerseits (Michael Jäger) und «Anti-Kriegsoper» andererseits (Peter Konwitschny) pendelte. Der Fall ist geeignet, künstlerisches Schaffen unter den Bedingungen einer Diktatur zu untersuchen, das heißt, sich dem komplizierten Geflecht aus Werkintention, Vereinnahmung im NS-Staat und individueller Biografie der Autoren exemplarisch zuzuwenden.