Zwischen Text und Klang, Technik und Fauvismus

Pierre Henrys Musik steht quer nicht nur zu konservativen, sondern auch zu avantgardistisch mehr oder weniger etablierten Traditionen und Konventionen ihrer Zeit. Auch im Revolutionsjahr 1968, dem Enstehungsjahr seiner «Apocalypse de Jean», sperrt sie sich gegen unbekümmerte politische Appelle – aber nicht, indem sie ihnen ausweicht, sondern indem sie vorgeblichen Gewissheiten energische Aufbrüche ins Ungewisse entgegenstellt. Rudolf Frisius liefert eine detaillierte Analyse des Werks: «Anders als beispielsweise Luciano Berio bevorzugt Henry hier die deutliche Abgrenzung von Text und Musik, bei der auf musikalisierende Aufspaltungen und Klangverfremdungen des Gesprochenen weitgehend verzichtet wird und sprachliche Zusammenhänge weitgehend erhalten bleiben.»