Noch immer haftet der künstlerischen Existenz von Giacinto Scelsi etwas Rätselhaftes an, auch wenn so manches Produktionsgeheimnis im Zuge der Sichtung und Erforschung seiner Tonbänder nach Öffnung der Archive der Fondazione Isabella Scelsi durchsichtiger geworden ist. Eine weitere, sehr lesenswerte Annäherung an den großen Outsider der Neuen Mu­sik ist dieser von der österreichischen Musikwissenschaftlerin Elfriede Read more about Dialoghi[…]

Auf einer Tagung der Gesellschaft für Musikforschung in Mannheim zum Thema Musikwissenschaft – Nachkriegskultur – Vergangenheitspolitik platzte Ulrich J. Blomann 2012 nach eigener Aussage der Kragen. Wie konnte man über Nachkriegskultur diskutieren, ohne den «Kalten Krieg» auch nur zu erwähnen? Blomann organisierte selbst einen Kongress, symbolträchtig im Hambacher Schloss, dessen Beiträge hier nun gedruckt vorliegen.  Read more about Kultur und Musik nach 1945[…]

Aufgrund seiner unkonventionellen Partitur öffnet sich Stockhausens Klavierstück XI den Möglichkeiten vielfältiger interpretatorischer Umsetzungen, während es kompositionstechnisch auf einer systematischen, dem seriellen Denken verhafteten Konstruktion beruht. Völlig zu Recht geht Iryna Krytska daher von der Annahme aus, dass die Partituranalyse nur eine Vorstufe zum Verständnis des Werks sein kann, die eigentlichen Konsequenzen von Stockhausens Konzeption Read more about Karlheinz Stockhausens Klavierstück XI (1956)[…]

«Theater mit Musik» meint Musik für die Sprechbühne. Die hat ihrerseits im neuen Jahrhundert enorme Veränderungen erfahren. Auf deutschen Bühnen donnern die Rockband-Sounds nur so aus dem Lautsprecher selbst bei Aufführungen von antiken Dramen. Computergenerierte Klänge pfeifen einem bei Lessing, Goethe, Schiller um die Ohren. Allerdings sind die neuen Möglichkeiten mit einem gravierenden Defizit erkauft Read more about Theater mit Musik[…]