Die Geschichte der Künste im 20. Jahrhundert ließe sich erzählen als eine Geschichte der Manifeste. Die Futuristen haben sie verfasst, die Dadaisten und Surrealisten, die Flu­xus-Leute, die Konzeptkünstler usw. Und die Komponisten schreiben seit Schönberg bis Kreidler (und sicher auch künftig) ebenso emsig über ihre ästhetischen Positionen und Programme. «Kunst am Ort ihrer Entstehung zeigen; Read more about Dé-Coll/age als Manifest – Manifest als Dé-Coll/age[…]

In nicht weniger als 37 Aufsätzen hat Christian Utz das Thema seiner Dissertation «Neue Musik und Interkulturalität» (2002) weiter reflektiert und diese im vorliegenden Band in Zusammenhang gesetzt. Ein Argument, warum es sich lohnt, sich angesichts des großen Erfolgs populärer sogenannter Weltmusik mit dem marginalen Gebiet des globalen Komponierens zu beschäftigen, liefert Utz gleich vorab: Read more about Komponieren im Kontext der Globalisierung[…]

«Ich hab oft kein Bock mehr gehabt.» Das Leben kann so schnörkellos sein, ehrlich, offen – doch kaum einer ist so schnörkellos, ehrlich und offen wie Rüdiger Carl, der bedenkenlos Auskunft gibt über seine Existenz als Mensch und Künstler und wie das alles begann. «Ich hab oft kein Bock mehr gehabt.» Die Lustlosigkeit, die in Read more about Ab Goldap[…]

Die Idee, dass die zeitgenössische Mu­sik ihrer kulturellen Bedeutung nur dann gerecht werden kann, wenn sie mit grundlegenden wissenschaftlichen und technischen Entwicklungen der modernen Zivilisation Schritt hält, hat im 20. Jahrhundert für bestimmte Bereiche der Musikkultur anhaltende Bedeutung erlangt. Einen erfreulich frischen Blick richtet Golan Gur auf den ideologischen Charakter dieses Gedankens: An den kulturellen Read more about Orakelnde Musik[…]

Seit Ernst Topitsch den Begriff der Leerformel als eines frei verfügbaren, beliebig manipulierbaren Instruments eingeführt hat, steht auch die Rede vom Fortschritt unter Generalverdacht. Der allerdings kann, wie das vorliegende Konvolut von 29 theoretischen, analytischen und essayistischen Beiträgen einer Ringvorlesung in neun Kapiteln eindrucksvoll belegt, weitgehend entkräftet werden. Mit interdisziplinärer Verve unternehmen es 15 Autoren, Read more about Fortschritt – was ist das …?[…]

Der 24-teilige Zyklus KLANG ist das letzte von Karlheinz Stockhausen (1928–2007) bis auf die letzten drei Teile fertiggestellte Großprojekt. Er bestätigt die Tatsache, dass Stockhausen vor allem ein Instrumentalkomponist war: Der Zyklus bietet kleinbesetzte Kammermusik zumeist für Bläser. Mit ihm hat Stockhausen seine früh bekundete Absicht wahr gemacht, nach dem Jahr (JAHRESLAUF), den Monaten (SIRIUS Read more about Karlheinz Stockhausens letzter Kompositionszy­klus «KLANG. Die 24 Stunden des Tages»[…]

Die Autorin – sie forscht in Tübingen und Stuttgart zum 20. Jahrhundert mit Schwerpunkt zeitgenös­sischer und lateinamerikanischer Musik – ist die Genauigkeit in persona. Was ihre Art zu forschen besonders auszeichnet: Sie untersucht streng materialistisch ihren historischen Gegenstand. Und den zu erfassen ist im Falle Kagels keineswegs einfach. Dessen Frühphase ist so gut wie nicht Read more about Mauricio Kagels Buenos Aires 1946–1957[…]

Daniel Martin Feige, wissenschaft­licher Mitarbeiter im Sonderforschungsbereich «Ästhetische Erfahrung im Zeichen der Entgrenzung der Künste» (puh!) an der Freien Universität Berlin und selbst Musiker, hat sich Gedanken darüber gemacht, was Jazz eigentlich ist. Das Wort «eigentlich» benutzt er «eigentlich» nicht, denn dieses einschränkende Wort würde ja bedeuten, dass der Jazz etwas (ganz) anderes ist als Read more about Philosophie des Jazz[…]

«Der Pott kocht» – so heißt es «vor Ort». Politiker benutzen gern den Slogan, in Eckkneipen wie in Kulturkreisen ist er zu hören. Den Komponisten Nicolaus A. Huber zog es schon in den 1960er Jahren ins Ruhrgebiet. Vom satten München kam er in eine Region, die (noch) geprägt war von Maloche, vom Geruch von Kohle Read more about Kulturelles Handeln im transkulturellen Raum[…]

Bis 1966, als der rororo-Band «Musik im Dritten Reich» von Joseph Wulf erschien, war über die Tätigkeit der Repräsentanten des Musiklebens in den Jahren 1933 bis 1945 im öffentlichen Leben geschwiegen oder abgewiegelt worden. Es gelang flächendeckend Verstrickungen zu leugnen, Täter-Biografien zu beschönigen und alte Geschäftsbeziehungen fortzusetzen. Tatsächlich kam es insgesamt gründlich anders, als die Read more about Netzwerke der Entnazifizierung[…]